Garbox4different l

Запись гитарного усилителя. Часть 3

Конденсаторные и ленточные микрофоны

Алан Парсонс: «Я всегда использую конденсаторные микрофоны при записи электрогитары, динамические — никогда, так как они обладают телефонным эффектом. Это выражение несправедливо для очень хорошего динамического микрофона, но по сравнению с конденсаторным, вы не получите таких нижних частот». Хотя эта позиция отличается от позиции большинства инженеров, конденсаторные микрофоны регулярно используются для записи электрогитары. Однако на практике они редко используются в одиночку и очень часто выставляются рядом с верным SM57.

Конденсаторные микрофоны с большой диафрагмой очень популярны, особенно Neumann. Студийная рабочая лошадка — знаменитый U87, вероятно, наиболее часто упоминающийся, но ни в коем случае не единственный. Эдди Крамер , Стив Альбини и Джон Леки, например, выделяют его предшественника, U67. В то время как об одной из более ранних моделей — U47 (ламповый и транзисторный) упоминают такие люди, как Стивен Стрит , Гленн Колоткин, Бутч Виг и Брюс Ботник (обратите внимание, что микрофоны U47 продавались под брендом как Neumann, так и Telefunken, но это в принципе один и тот же микрофон). Neumann не единственный вариант. AKG в C414B — ULS , вероятно, такой же популярный, как и U87.

Популярные конденсаторные микрофоны: когда дело доходит до конденсаторных микрофонов для записи гитарных кабинетов, AKG C414 (C414 B- ULS изображен выше слева) и Neumann U87 (в центре) оба являются излюбленным выбором. Некоторые продюсеры также часто используют предшественников U87, ламповый (на фото) и транзисторный U47, а также U67 .

Свойство, которое чаще всего, продюсеры находят в этих микрофонах — это их расширенная частотная характеристика, особенно в нижней части частотного диапазона, и немного чуть более мягкий, более рассеянный звук за счет большой диафрагмы. Эти микрофоны также, как правило, поднимают диапазон 5 -15 кГц , но этот подъем быстро теряется при смещении микрофоны с положения на оси.

Конденсаторные микрофоны с малой диафрагмой, с другой стороны, как правило, имеют ровную АЧХ и лучше ведут себя в положении вне оси, давая более целенаправленный звук, но их выбирают реже, чем микрофоны с большой диафрагмой. Neumann KM84, кажется, наиболее частый выбор для конденсаторного микрофона с малой диафрагмой, Джон Фрай и Билл Прайс являются одними из его пользователей. В то время как Майка Хеджес говорит о детальности Sennheiser MKH40: " Я начал использовать эти микрофоны, когда я работал с Beautiful South. Я начал с двух и теперь у меня больше 20. Я думаю, что они были изначально разработаны для классической записи , потому что они имеют очень высокий коэффициент усиления и очень низкий уровень шума. Это означает, что вы можете получить очень чистый звук. Они также снимают огромное количество объема , так что вы можете поставить его напротив гитарного усилителя, работающего на полную и он сделает свою работу."

Интерес Хеджеса к способности микрофона снимать огромный объем некоторых гитарных усилителей находит отклик и у других продюсеров, которые в свою очередь упоминают, что включают тумблер ограничителя чувствительности 10 дБ на конденсаторном микрофоне при записи электрогитары.

Удивительно, что учитывая репутацию хрупких микрофонов, ленточные микрофоны также, широко используются для записи электрогитары. Самые знаменитые модели производителей Beyerdynamic , Coles , RCA и Royer.

Том Панунсио, Джо Барреси , Стив Альбини , Эд Черни, Билл Боттрелл и Буч Виг используют ленточные микрофоны. Эдди Крамер: «Для меня, лучший гитарный микрофон это Beyer M160 , который я использовал в течение 30 лет на Хендриксе, на Zeppelin, на всех ".

Одна особенность свойственная большинству ленточных микрофонов — диаграмма направленности восьмерка. Это означает, что ленточные микрофоны, как правило, снимают больше звука комнаты, чем кардиоидные, из–за того, что диаграмма направленности восьмерка также чувствительна сзади как и спереди. Звучание ленточных микрофонов часто называют «более ровным» по сравнению со звучанием конденсаторных микрофонов, отчасти потому, что их конструкция позволяет избежать высокочастотные резонансы диафрагмы обычно присущие конденсаторным микрофонам.

Аудио Примеры : Размещение микрофона

Динамик гитарного кабинета будет звучать по-разному, когда микрофон поставлен близко к динамику и в центре, чем когда микрофон расположен с краю: нужно экспериментировать, чтобы получить нужный звук .

Эти примеры показывают, как различные положения микрофона влияют на звук записанного гитарного кабинета .

ConeCentre — MP3 | WAV, ConeEdge — MP3 | WAV, ConeMidway — MP3 | WAV

Эти примеры были записаны одновременно с помощью трех микрофонов sm57, расположенных на оси в непосредственной близости к акустической решетке: первый в центре конуса, второй с краю , а третий на посередине между ними.

ConeCentre0Degrees — <10>MP3 | <11>WAV, ConeCentre22Degrees — <12>MP3 | <13>WAV, ConeCentre45Degrees — <14>MP3 | <15>WAV

Три микрофона SM57 были размещены как можно ближе к центру динамика и прямо на акустической решетке. Первый был на оси, второй был под углом около 22 градусов и третий на 45 градусов.

AndyJohns — <16>MP3 | <17>WAV

Здесь я объединил микрофоны на оси и под углом 45- градусов, чтобы дать некоторое представление о диапазоне звуков, доступных с помощью техники, упомянутой Энди Джонсоном. В начале примера звучит только микрофон на оси, но потом другой постепенно подмешивается звук другого микрофона до того момента, как в середине примера они звучат на одинаковом уровне. Потом микрофон на оси затухает в течение оставшейся части аудио например .

Решетка — <18>MP3 | <19>WAV, 1Foot — <20>MP3 | <21>WAV, 3feet — <22>MP3 | <23>WAV

Здесь три 57-ых были размещены на оси на разных расстояниях от центра динамика. Первый был прямо на решетке кабинета, второй на расстоянии 12 дюймов, а третий на расстоянии трех футов.

<24>

Угол микрофона по отношению к динамику также будет влиять на звук .

<25>

Как далеко от кабинета размещается микрофон также в значительной степени влияет на записанный звук.

Техника использования одного микрофона

Даже работая с одним микрофоном, профессионалы могут много что сказать о том, где вы могли бы его поставить. Прежде всего, довольно распространенной практикой является прослушивание различных акустических динамиков гитарного кабинета. "Они должны звучать одинаково ", говорит Рой Томас Бейкер, "но если вы используете кабинет 4×12, каждый из этих четырех динамиков может звучать по-разному ".

Нет ничего обязательно неправильного в том, чтобы направлять микрофон в центр динамика, если при этом вы получаете нужный звук, но при этом много продюсеров тратят время, чтобы поэкспериментировать с различными позициями вне оси, где звук, как правило, теплее. Майк Хеджес: "В зависимости от того, где расположен ваш микрофон — вы получаете разный звук от края динамика к центру динамика» На самом деле, Майк Клинк пытается немного изменять направление микрофона даже при работе в положении на оси. «Я направляю микрофон (57)точно на динамик, хотя я могу подвинуть его на дюйм или два, чтобы получить нужный звук.»

Направленные микрофоны, такие как кардиоидные и восьмерки, показывают различные частотные характеристики в положении не на оси — в целом, звучание микрофона, расположенного не на оси, как правило, «тупее», хотя это довольно сложный аспект, который отличается у каждой модели. Профессиональные продюсеры довольно близко знакомы с этим, и используют этот эффект в работе. Например, Чак Энли комментирует «Я обычно начинаю запись гитарного усилителя с Shure SM57, но не прямо на оси к центру динамика, а, как правило, немного сбоку под углом по направлению к середине динамика и не впритык к решетке». Джей Грейдон ссылается на довольно аналогичные установки: «Я ставлю микрофон на расстоянии около одного дюйма слева от края центральной части динамика, используя угол в 22 градуса, и около одного дюйма от решетки». Энди Джонс, в свою очередь, говорит: «Техника расположения микрофонов, которую я использую при записи электрогитары в течение многих лет следующая: два микрофона (Shure SM57), один прямо, и один под углом 45 градусов. Поставьте их вместе, и это всегда работает.»

Вопрос о том, как далеко разместить микрофон, не находит единого ответа. В то время, как мнение Чака Энли о расположении микрофона «рядом с решеткой» , кажется, выражает мнение большинства, Билл Прайс предпочитает позицию на расстоянии шести дюймов от решетки на сессиях Sex Pistols, а Стив Альбини обычно начинает примерно с 10-12 дюймов. Алан Парсонс, с другой стороны , избегает близкого расположения микрофона к динамику: "Каждый инженер, с которым я когда-либо сталкивался, всегда ставил микрофон касаясь ткани кабинета, и первое, что я делаю, это переместить его от кабинета примерно на фут. Давайте послушаем как звучит усилитель, а не звучание кабинета… я могу поставить микрофон еще дальше , если это действительно громкий кабинет — возможно на расстояние четырех футов " . Бен Хиллер также превозносит преимущества более отдаленного размещения, до шести-восьми футов , когда он пытается запечатлеть свой любимый звук «усилителя в комнате».

Аудио Примеры: Различные динамики

<26>

Все динамики не одинаковы! Обычно, если усилитель или кабинет имеет больше чем один динамик, каждый из них будет звучать по-разному. И необходимо, разобраться какой вы предпочитаете. Можно даже записать два различных динамика и свести звуки, как описано выше.

SM57Left — <27>MP3 | <28>WAV, SM57Right — <29>MP3 | <30>WAV, SM57Left + SM57Right — <31>MP3 | <32>WAV

Для сравнения звук Fender Twin Reverb с двух динамиков, я поместил Shure SM57s прямо над центрами различных динамиков , на оси и вплотную к решетке. Это также дало мне возможность опробовать технику двух микрофонов упомянутую Стив Черчярд. Вы можете услышать диапазон звуков , доступных от микширования микрофонов в третьем аудио примере, который начинается с левого SM57, звук которого постепенно затухает и тихонько появляется звук правого SM57 пока , к середине примера, они звучат на равных уровнях. Левый SM57 затем постепенно исчезает в течение оставшейся части аудио примера.

C3000Left — <33>MP3 | <34>WAV, C3000Right — <35>MP3 | <36>WAV, C3000Left + C3000Right — <37>MP3 | <38>WAV

Вот пример применения техники записи двумя микрофонами от Тони Платт, который использует два конденсаторных микрофона с большой диафрагмой, на расстоянии приблизительно шесть дюймов друг от друга и, направляя их на разные динамики, размещенных приблизительно в шести дюймов от решетки. В третьем примере я панорамировал микрофоны немного влево и вправо соответственно , чтобы продемонстрировать стерео эффект.


Опубликовано в журнале Sound on Sound

в августе 2007

Mike Senior

www.soundonsound.com

4
Da63936167e68fa49fc80d6304b35f64
John the Revelator 28 марта 2014, 12:58 {{comments[306].rating}} дБ

А есть где посмотреть готовые рецепты с расстановкой в реальных записях? Вроде того, что Металлика (ну или кто там) так ставит на этой песне, а на этой - вот так.

Ответить
Fe35beefc7fcff12f7dd155348fa79e9
Rudolf 15 января 2015, 00:07 {{comments[361].rating}} дБ

Из статьи картинки все куда-та подевались.

Ответить