Guitar amp

Запись гитарного усилителя. Часть 2

Звук сразу с нескольких усилителей

Некоторые из продюсеров любят записывать невероятные звуки путем разделения сигнала с инструмента гитариста на несколько различных усилителей, которые затем записываются одновременно. Джо Барреси является преданным приверженцем этой тактики. Для этой цели он использует специальный сплиттер, например PCP Instrument Distro от Little Labs или Systematic Systems Guitar Splitter (чаще этот). «При выборе усилителя и динамика , важно помнить, что большие динамики обеспечивают более компактный плотный звук. Крошечный усилитель выкрученный на полную даст более ревущий звук. "
Майк Хеджес также использует этот метод. Он объясняет, как это работает в миксе: "У вас есть два или три трека гитары: один чистый, один средний — скажем, наполовину подгруженный — и один с приличным перегрузом. По ходу песни, вы можете использовать хороший чистый трек в куплете. В момент, когда подходит бридж, вы подмешиваете звук гитары с более тяжелым звуком, затем приглушив его немного, вступаете в припев с перегруженным каналом, а затем обратно в следующий куплет, оставив только «чистый» звук. Все делается на одном гитарном трэке, так что это не звучит как будто вы сделали 10 дабблов. Это звучит как живое исполнение, при этом вы получаете динамику в звуке. Это очень эффективный метод.»
С практической точки зрения Стиву Черчьярду есть что добавить: «Если у вас будет хороший сплиттер, вы сможете разделить гитарный сигнал на два усилителя и, очевидно, использовать более короткий кабель. В идеале иметь усилители в контрольной комнате и пустить длинные кабели уже к динамикам ".

Аудио Примеры: Различные типы микрофонов


Один и тот же усилитель был записан с помощью пяти разных микрофонов. Не смотря на неизбежные погрешности в связи с размещением, а именно будут слышны различия в звуке из–за расположения каждого микрофона по отношению к усилителю, полученные записи должны дать вам хорошее представление о различиях в звуке между этими микрофонами.
Первое, что нужно сказать, что каждая модель микрофона звучит по-разному, и я не собираюсь сделать аудио примеры всех микрофонов упомянутых в этой статье (если вы хотите сравнить звук большого количества микрофонов, прослушайте сравнения 3D аудио, доступные в www.3daudioinc.com). Однако, чтобы дать представление о различиях микрофонов, с которыми работают инженеры, я сделал запись гитариста пятью различными микрофонами, а именно:
SM57 — MP3 | WAV, MD421 — MP3 | WAV, C414BXLS — MP3 | WAV, KSM137 — MP3 | WAV, R1 — MP3 | <10>WAV

Записи сделаны пятью микрофонами, установленными на оси по направлению к центру динамика, как можно ближе друг к другу. Они были расположены в центре диффузора на расстоянии около шести дюймов от решетки. Микрофоны были следующие: динамический Shure SM57 и динамичный с большой диафрагмой Sennheiser MD421; AKG конденсаторный с большой диафрагмой C414B XLS — конденсаторный с небольшой диафрагмой Shure KSM137 и ленточный SE Electronics R1 . Так как все микрофоны были записаны в одно и то же время, вы можете свести и сопоставить их (как описано в статье), просто выстраивая аудиофайлы в вашем DAW, без серьезных фазовых сдвигов.
SM57 + MD421 — <11>MP3 | <12>WAV, SM57 + C414BXLS — <13>MP3 | <14>WAV

<15>

Комбинация микрофона AKG D112 и микрофона на '«прищепке»' AKG C418 , как описано Стивом Альбини .
Эти примеры демонстрируют диапазон звуков, доступных для двух обычных микрофонных пар , рассмотренных в статье: Shure SM57 с Sennheiser MD421 и Shure SM57 с конденсаторным микрофоном с большой диафрагмой (в этом случае AKG C414B XLS). В начале каждого звукового примера слышен только SM57, но потом постепенно вступает второй микрофон, по середине примера они звучат на одинаковом уровне. Потом SM57 постепенно затихает в течение оставшейся части аудио примера.

D112 — <16>MP3 | <17>WAV, C418 — <18>MP3 | <19>WAV, D112 + C418 — <20>MP3 | <21>WAV
Здесь я записал тот же гитарный кабинет с помощью сравнительно темного и яркого микрофонов для того, чтобы опробовать подход «темный-яркий микрофон» Стива Альбини. Микрофоны, о которых идет речь, были AKG D112 — микрофон для бас-барабана и C418 микрофон на '«прищепке»' для малого барабана, оба установленными на оси по направлению к центру динамика на расстоянии около шести дюймов от решетки. Вы можете послушать диапазон звуков, которые получаются при смешивании этих двух микрофонов в третьем аудио примере, который начинается только с D112, но потом постепенно вступает C418 и в середине примера они звучат на одинаковом уровне. Затем D112 постепенно затихает в течение оставшейся части аудио примера.

Динамические микрофоны для электрогитары

Для рок-звука многие инженеры (хотя и не все!) используют динамический микрофон, расположенные рядом с динамиком (иногда один, а иногда в сочетании с другими микрофонами).

Когда дело доходит до записи электрогитары, выбор микрофон Джея Грейдона всегда предельно ясен: " Я пробовал так много динамических микрофонов на протяжении многих лет, но я всегда возвращаются к Shure SM57.» И он не одинок в своем выборе: это надежный, кардиоидный, динамический микрофон упоминается чаще чем любой другой, когда дело доходит до записи электрогитары.

<22><23><24>

Shure SM57 в (слева) , MD421 Sennheiser в (в центре) и Electrovoice RE20 (справа) являются самым популярным выбором для данного применения.

Почему такое явное предпочтение? На текущий момент возможно дело в привычке, но необходимо также учесть особенности частотной характеристики микрофона, который подходит для записи гитары. Для начала, спад АЧХ ниже 200Hz снижает низкочастотное «бубнеж» гитарного кабинета, которое может конфликтовать с бочкой и басом в миксе. Это также компенсирует эффект близости, когда микрофон используется очень близко к динамику. При этом имеется также небольшой прогиб в области 300 — 500Гц, где может появиться грязь и широкий подъем на 2- 12кГц, который добавляет «кусачесть» и помогает гитаре прорезаться сквозь остальные части трека.
Продюсеры, такие как Чак Эйнли, Майк Клинк , Майк Хеджес , Джил Нортон, Боб Рок, Эллиот Шайнер и Тони Висконти все утверждают, что они записывали электрогитару, используя только этот микрофон. Вероятно, будет справедливо сказать, что это часто самый первый микрофон, который вытаскивают из ящика для записи электрогитары.

Кардиоидный микрофон MD421 Sennheiser вспоминается почти так же часто в интервью. Он имеет более широкий частотный диапазон без провала в среднечастотной составляющей и больший подъем выше 1 кГц. Этот микрофон имеет большую диафрагму, чем у SM57 и аномалии работы микрофона при его положении, не направленного по оси к центру динамика, на практике, дают другой характер звука. При этом есть предположение, что этот очень популярный микрофон, чаще используется в сочетании с другими микрофонами, чем в одиночку.

То же самое касается и ElectroVoice в RE20, среди активных пользователей которого Стив Альбини, Джон Фрай, и особенно Гленн Колоткин. «Я использую микрофоны RE20, если они доступны, при записи большинства усилителей», говорит Гленн «из–за отличного качества, также они корректно работают с высоким уровнем сигнала. Они имеют четкую направленность и прекрасно подходят для рок-н-ролла». Микрофон также проявляет необычайно широкую и плоскую частотную характеристику и специально разработан для того, чтобы противостоять появлению эффекта близости.

Опубликовано в журнале Sound on Sound

в августе 2007

Mike Senior

www.soundonsound.com

4
6d9edac5ea84b6c5e6af47e05d338258
studio_fan 06 февраля 2014, 17:17 {{comments[270].rating}} дБ

И это еще не конец. Будет продолжение... )))

Ответить
Da63936167e68fa49fc80d6304b35f64
John the Revelator 07 февраля 2014, 13:27 {{comments[271].rating}} дБ

Клевый метод, надо будет попробовать.

Ответить
People img
Boss Boy 17 февраля 2014, 13:52 {{comments[273].rating}} дБ

Немного смешанные ощущения от статьи. С одной стороны как бы вроде понятно, что есть разные подходы с другой стороны все намешано в одну пачку... Такое ощущение, что это не целостный текст, а набор заметок. Заметок прямо скажу полезных. Не понятно, то ли трудности перевода так развалили текст, то ли сам текст в оригинале не является единым произведением, но в целом ощущение такое как-будто читаешь 3 маленьких статьи, не связанных между собой общей мыслью... Сначала речь идет о записи нескольких усилов, потом переваливается к положению микрофонов, а потом про (почему-то) динамические микрофоны. Как все это между собой связано - остается загадкой....

Ответить
People img
Boss Boy 17 февраля 2014, 13:52 {{comments[274].rating}} дБ

Немного смешанные ощущения от статьи. С одной стороны как бы вроде понятно, что есть разные подходы с другой стороны все намешано в одну пачку... Такое ощущение, что это не целостный текст, а набор заметок. Заметок прямо скажу полезных. Не понятно, то ли трудности перевода так развалили текст, то ли сам текст в оригинале не является единым произведением, но в целом ощущение такое как-будто читаешь 3 маленьких статьи, не связанных между собой общей мыслью... Сначала речь идет о записи нескольких усилов, потом переваливается к положению микрофонов, а потом про (почему-то) динамические микрофоны. Как все это между собой связано - остается загадкой....

Ответить
42f6bc3ba0379ceccfe6b03957918d78
Super Yarik 17 февраля 2014, 13:53 {{comments[275].rating}} дБ

В отношении записи нескольких усилков - могу сказать, что можно их использовать просто смешивая клин с дистом для получения более интересного саунда электрогитары.. Как вот в этом примере: <iframe width="560" height="315" src="//www.youtube.com/embed/23_PbdNw58A?list=PLOkUgVmV_lvxF9nyk_Pwj_oPBZOTIxE56" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>

Ответить