Guitaramprecheader l

Запись гитарного усилителя. Часть 1

Методы профессионалов в одном обзоре.

В нашем стремлении к идеальному звуку электрогитары, SOS (Sound on Sound — музыкальный журнал) провел тест излюбленных методов от более чем 40 топ-продюсеров и инженеров. Слушайте результаты — они нас поразили.
Я (Mike Senior) люблю читать интервью с инженерами и продюсерами, но чем больше я читаю, тем больше я сталкиваюсь с основной проблемой — мой мозг — решето. Я всегда думаю, что должен запомнить этот метод записи. Но если я не обкатаю и попробую его сразу же, то он просто проходит мимо моих ушей и «направляется в горы, вероятно, радостный, что высвободился». И даже если я вспомню, что читал увлекательный отрывок о де-эссинге флейты, я все равно не вспомню, где я прочитал об этом или кто рекомендовал его.
Несколько месяцев назад, я решил, что хватит, поэтому я начал систематически просматривать архив интервью Sound On Sound, с целью систематизации и сравнения взглядов различных продюсеров на темы записи и сведения. Будучи мазохистом, я также изучил 35 с лишним интервью в замечательной книге Говарда Месси «За стеклом» (Behind The Glass).
В начале, я сосредоточился на (как вы уже догадались) записи электрогитары. Априори было понятно, что существует огромное количество различных методов записи электрогитары, а также, что были серьезные разногласия между различными специалистами, которые так и не дали ответ на вопрос «кому я верю?». Единственная возможность ответить на этот вопрос — это записать с помощью различных методов в студии, а затем сравнить результат, чтобы «отличить овец от козлов».

Я надеюсь, что вы все разумно занимаетесь созданием музыки. Ваша жизнь, если честно, слишком коротка, чтобы пропустить через себя более полумиллиона слов всевозможных интервью. В общем, я попытаюсь систематизировать все то, что я обнаружил во время своих поисков для тех, кто не такой занудный, как я! Я не собираюсь заявлять о том, какой метод «лучший», так как чтение большого количества интервью научило меня тому, что люди всегда будут расходиться во мнениях о том, что представляет собой отличный звук. Вместо этого, я записал звуковые примеры, чтобы вы сами судили, какие методы, вы сочтете нужным использовать в собственном продакшне. Я включил в эту статью несколько разделов с описанием этих файлов.

Я буду ссылаться на многих продюсеров в этой статье , и это понятно, что, возможно, вы и не слышали о некоторых из них, даже если вы могли слышать некоторые из их работ. Чтобы избежать лавину скобок, я поместил список имен всех продюсеров и самых знаменитых исполнителей, с которыми они работали, в таблицу в нижней части этой статьи. Таким образом, вы сможете получить некоторое представление о стилистике, каждого из представленных продюсеров.

Слушайте!

Вы действительно можете узнать много от чтения, но всегда лучше, послушать. Все примеры из этой статьи можно скачать в формате WAV или MP3 с этой страницы: www.soundonsound.com/sos/aug07/articles/guitaramprecordingaudio.htm

Получение нужного звука у источника

Единственная вещь, с которой, как правило, соглашаются все продюсеры, заключается в том, что вы должны получить нужный вам гитарный звук, прежде чем даже начнете думать о записи.

«Самая глупая вещь, которую любой музыкант может сделать», замечает Тони Платт, «это просто подключив гитару и начав играть, сказать: «Сделайте так, чтобы это хорошо звучало». Так это не работает. Я всегда говорю гитаристу, например, «Звук твоего усилителя это тот звук, который ты хочешь услышать? Если это не так, покажи мне, мне тот звук, который ты хочешь получить и мы постараемся приблизиться к нему прежде, чем мы поставим микрофон». Это пустая трата времени для каждого — сидеть там, настраивая оборудование, пока кто-то не скажет: "О, это хорошо.»

Гитарист может сделать многое для формирования звука, меняя гитары, струны и усилители, но с точки зрения инженера звукозаписи, важно думать о том, как гитарный кабинет взаимодействует с комнатой. Например, Рой Томас Бейкер упоминает, что он иногда устанавливает один и тот же гитарный кабинет в разных комнатах из–за влияние комнаты на звук. Даже если вы ограничены одной комнатой, ряд продюсеров предлагают пробовать различные местоположения кабинета в комнате. Тони Висконти: «Вы снимаете не просто гитарный звук, а гитарный звук в комнате. Недавно я записывал виолончелистку, и я менял ее местоположение в комнате, пока не получил нужный звук. Как только я посадил ее в один конкретный угол, ее виолончель просто запела — комната наполнилась нижними частотами. Люди, которые не имеют многолетнего опыта, возможно, и не подумали бы сделать подобные перемещения, но я могу сказать, что чего-то не хватало, когда она была в центре комнаты. Это и есть техника работы с микрофоном. Комната является большой частью звука».

Одна из причин, почему звук изменяется в разных частях комнаты является то, что звук, отражающийся от стен помещения, достигает микрофон записи позже, чем непосредственно звук от усилителя, в результате приводящий к сдвигу фазы (противофазе) — по сути, серия пиков и провалов на отклике записанной частоты, расстояние которой связана с задержкой между прямым и отраженным звуком. Кейт Олсен предполагает, что подъема и/или наклон усилителя может минимизировать фазовой эффект. «Лео Фендер сделал на комбо-усилителе Fender Twin по бокам ножки, и он сделал это не только для того, чтобы парень, играющий в оркестре мог услышать его при тихой игре, но и для того, чтобы когда вы ставите микрофон напротив усилителя, наклоненного таким образом, вы не получали проблем, связанных с фазовым эффектом от пола и стен. Давайте двинемся дальше. Давайте поднимем гитарный кабинет с пола и поставим его на что-то достаточно устойчивое, но где отраженный от пола, звук будет так далеко снизу, что не будет оказывать влияния на звук. Все эти аспекты начинают складываться в микрофонную технику — знания, которые вы получите в течение многих лет».

Также Джей Грейдон использует свою комнату особым образом. Он говорит о размещении гитарного усилителя на барабанной стойке его студии для определенных звуков. «Стойка устраняет нижнечастотное сцепление с полом. Я ищу приятный среднечастотный тон, который не будет занимать слишком много места в треке, что означает, что я не хочу низкочастотной информации для соло».

Аудио Примеры: Комната и позиционирование

Следующие аудио примеры демонстрируют влияние выбора комнаты для записи и позиционирования источника звука в комнате. Все примеры были записаны с помощью одной и той же гитары и усилителя (Fender Telecaster and Fender Twin Reverb) и микрофона SM57, направленного прямо на центр динамика на расстоянии шести дюймов (15,24 сантиметра) от решетки.

MediumHall — MP3 | WAV

Пустой концертный зал с деревянным полом, (18×12 х 5).

SmallRoomCentre — MP3 | WAV

Гитарный кабинет установлен в центре маленькой комнате студии, площадью примерно 4,7×4,2 м, с наклонным потолком высотой от 2,2 м до 4,8 м.

SmallRoomCentreRaised — MP3 | WAV

Гитарный кабинет в центре той же комнаты, поднял на фут (30,48 см) в высоту на тяжелом подиуме.

SmallRoomCorner — MP3 | WAV

Гитарный кабинет в углу той же комнаты.

Опубликовано в журнале Sound on Sound

в августе 2007

Mike Senior

www.soundonsound.com

6
6d9edac5ea84b6c5e6af47e05d338258
studio_fan 22 января 2014, 09:32 {{comments[211].rating}} дБ

Продолжение следует ...

Ответить
B9b1e34e190b39f13523b932adf3f0fb
JackZero 22 января 2014, 12:16 {{comments[213].rating}} дБ

Круто, спасибо!

Ответить
Da63936167e68fa49fc80d6304b35f64
John the Revelator 22 января 2014, 12:56 {{comments[214].rating}} дБ

Идея с наклоном динамика интересная.

Ответить
People img
NorthSouth 22 января 2014, 16:10 {{comments[220].rating}} дБ

Больше примеров хочу! Когда продолжение? Направление мысли правильное, но есть еще один нюанс кроме размеров и положения - нюанс заключается в том: что это за комната? Ведь реальные размеры, отделка стен, пола, потолка, его высота. Все это влияет очень сильно. Главный конечно сформулированный здесь рецепт (больше всего понравилось) - искать-пробовать-слушать (последнее со временем дает представление о направлении первого;)))

Ответить
People img
Boss Boy 22 января 2014, 16:11 {{comments[221].rating}} дБ

Блинач, но есть ведь еще и звучание в миксе - ааааа... голову сломаешь это выверять...

Ответить
Fe35beefc7fcff12f7dd155348fa79e9
Rudolf 22 января 2014, 16:12 {{comments[222].rating}} дБ

А что не до конца?

Ответить
6d9edac5ea84b6c5e6af47e05d338258
studio_fan 23 января 2014, 10:50 {{comments[236].rating}} дБ

Скоро будет продложение!!!

Ответить
42f6bc3ba0379ceccfe6b03957918d78
Super Yarik 31 января 2014, 12:30 {{comments[261].rating}} дБ

Ну гдеже гдеже вторая часть.

Ответить