Recording a guitar 630 80

Запись гитарного усилителя. Часть 4

Два микрофона вместе
Одна из вещей, которая изначально меня удивила, это то, что техника записи гитарного усилителя с помощью двух микрофонов, которые расположены, как можно, ближе друг к другу, чтобы минимизировать эффект противофазы между ними, на самом деле, чаще используется, чем техника записи, при которой используется один микрофон. Джон Леки объясняет : «Вы получаете удивительную разницу в звучании и окраске от настройки баланса каждого из микрофонов, и вы можете получить совершенно разные текстуры в зависимости от изменения уровня того или иного микрофона в миксе.»
Большинство излюбленных микрофонных пар включают в себя надежный SM57, при этом его самым популярным партнером является динамический микрофон с большой диафрагмой MD421 — пользователями такой пары являются Боб Рок , Брюс Фэрбэрн , Алан Уинстенли , Джо Барреси , Саймон Доусон, Стефан Стрит. Также довольно популярным является использование SM57 в паре с конденсаторным микрофоном с большой диафрагмой. Такие саунд-продюсеры, как Стив Погост, Тони Висконти , Джим Скотт , Стивен Стрит , и Джон Леки используют U87 в этой роли .
Тем не менее, Джон отдает свое предпочтение в пользу связки SM58 и U67: “SM57, как правило, немного ярче, чем SM58 и в действительности он является не совсем тем, чего вы хотите, когда вы записываете гитарный усилитель. Вы же хотите записать ровный сигнал, «нестимулированный» сигнал. U67 дает теплый и широкий звук”.
Ссылаясь на эту связку, Леки, также объясняет, что делает технику записи гитарного усилителя двумя микрофонами действительно мощной: «Добавление яркости в U67, кардинально отличается от того, если вы сделает тоже самое с SM58. Поэтому, иногда я добавляю немного яркости и компрессии в 67. Работая с этой комбинацией, я считаю, что могу получить в значительной степени все, что нужно. Микрофоны редко используются на равном уровне, иногда я оставляю SM58, а U67 на 10-15 дБ ниже. Даже при уровне на 20-30 дБ ниже, подмешивая U67 к сигналу вы получите удивительный оттенок и услышите как сильно меняется звук гитары».

Запись звука с разных динамиков
Хотя большинство инженеров предпочитают записывать один наилучшим образом звучащий динамик кабинета, некоторое все–таки смешивают звучание нескольких динамиков. Стив Черчьярд : «Если я использую кабинет 4×12, я нахожу два лучше всего звучащих динамиков и ставлю SM57 прямо на оси и справа на конусе обоих этих динамиков. Затем я смикширую их в аппаратной, объединив два вместе. Кажется немного иначе, чем просто запись с помощью одного микрофона. Это не в два раза лучше , это просто смешивание характеров двух разных динамиков».
Во время записи AC / DC с Back In Black, Тони Платт использовал пару конденсаторных микрофонов, чтобы записать разные динамики и дать более широкий звук каждой гитары: «Я разработал способ записи гитар с двумя микрофонами ориентировочно направленных на разные динамики, записанные звуки с которых можно разложить в стерео микс ,так чтобы это не являлось просто серией моно точечных источников. Это позволяет добиться более открытого звука гитары. Этот звук подходил специфичным партиям Ангуса и Малькольма, которые играли одни и те же аккорды, но в разных обращениях. В итоге получился очень большой унисонный гитарный звук».
Хью Padgham принял подобную методику для записи Roland JC120 Энди Саммерса при работе с группой Police: "Хорус был всегда включен, чтобы получить звук чуть расстроенной гитары, который был в моде в начале 80-ых. Два 12-дюймовых динамиков усилителя мощности, каждый с близко стоящим Sennheiser MD421, панорамированы влево и вправо — один из динамиков будет давать прямой сигнал в то время как другой будет с хорусом, иногда были записаны дабл-треки таким образом, чтобы получить особенно широкую стерео картину.

Конечно, никто не говорит, что вы должны использовать один и тот же микрофон на каждом динамике. Например, согласно интервью SOS Тоби Райт использует SM57 и MD421 на разных динамиках, Дон Смит упомянул, что пользовался SM57 и AKG C451 на разных динамиках при записи Кейта Ричардса. Сильвия Масси Шивы также использует комбинацию SM57 + MD421, но предостерегает по поводу точного позиционирования микрофонов: "Вы должны быть очень осторожны с фазой, просто не забудьте проверить это”

Аудио Примеры :Вопрос фазы
GARBox6 — 1_MovingMic.s
Техника записи двумя микрофонами часто используются профессиональными звукорежиссерами и продюсерами. Не только близкое расположение микрофонов друг к другу помогает минимизировать проблемы с фазой: звуковой инженер также сталкивается с большим количеством настроек текстуры звука без необходимости кардинальной обработки .
GARBox6 — 2_PhaseEQ.s
Техника фазовой эквализации: три микрофона (два близко установленных микрофона и еще один дальше) расположены в форме треугольника. Фейдеры на пульте (или в DAW) могут быть выше или ниже для каждого сигнала. Это изменяет фазовое взаимотношение между ними и представляет собой интересную и, по мнению некоторых продюсеров, менее навязчивую альтернативу традиционной эквализации.
SM57Moving — MP3 | WAV, KSM137Stationary — MP3 | WAV, SM57 + KSM137Phasing — MP3 | WAV
В ответ на высказывания Билла Прайса о соответствии фазы близких микрофонов, я поставил динамический микрофон Shure SM57 и конденсаторный микрофон с малой диафрагмой Shure KSM137 на оси, над центром динамика. Shure KSM137 располагался на расстоянии около шести дюймов от решетки и SM57 на дюйм дальше, а затем я приближал его (во время записи) на расстояние около двух дюймов, в конечном итоге он оказался ближе к решетке, чем KSM137 на один дюйм. Третий аудио пример сочетает в себе сигнал SM57 и KSM137 на равных уровнях , чтобы продемонстрировать тональные изменения, созданные подавлением фазы между двумя микрофонами .
PhaseEQSM57 — MP3 | WAV, PhaseEQMD421 — MP3 | WAV, PhaseEQC414BXLS — <10>MP3 | <11>WAV, PhaseEQCombinations — <12>MP3 | <13>WAV
Первые три аудио примера выше это записи с трех микрофонов, установленных в конфигурации «фазовый эквалайзер», той что Джек Дуглас описывает в основной статье. В последнем примере я попытался продемонстрировать диапазоны звуков доступных только с помощью фейдера и кнопки инвертировать фазу для каждого микрофонного канала.

3
Da63936167e68fa49fc80d6304b35f64
John the Revelator 14 января 2015, 23:02 {{comments[360].rating}} дБ

Отличный цикл статей, много нового узнал. Спасибо!

Ответить
7144327ecb02bf36f4ba0ce7f4b66fe0
Urvalla 15 января 2015, 09:20 {{comments[362].rating}} дБ

На самом деле, на интуитивном уровне кажется, что действительно фазовая эквализация должна быть приятнее и естественнее на слух. В общем, теплый ламповый фазовый эквалайзер)

Ответить
B9b1e34e190b39f13523b932adf3f0fb
JackZero 19 января 2015, 20:39 {{comments[363].rating}} дБ

Прямое сравнение было бы круто послушать.

Ответить